El cine chileno de los sesenta, la cinematograf�a boliviana de principios del siglo XX y el influjo audiovisual en la guerra civil espa�ola fueron los grandes temas de la segunda jornada de �Historia / Historiadores / Historiograf�a del Cine�.
El Simposio Internacional �Historia / Historiadores / Historiograf�a del Cine� tuvo a Chile, Bolivia y Espa�a como protagonistas de su segunda jornada, realizada en la Universidad Santa Mar�a, con motivo de la 18� versi�n del Festival de Cine Recobrado de Valpara�so.
La ponencia que dio el vamos fue ��C�mo escribir la historia del cine chileno de los sesenta?�, de Ver�nica Cort�nez, docente universitaria de Literatura Hispanoamericana y Cine Chileno en la Universidad de California, Los Angeles (EE.UU.), ganadora del UCLA Distinguished Teaching Award. Junto a Manfred Engelbert, es la autora del libro �Evoluci�n en libertad: El Cine Chileno de fines de los sesenta�, en el cual se bas� su exposici�n.
�Para poder hablar de eso, tuvimos que remontarnos por lo menos tres d�cadas antes, para explicar de qu� forma las medidas que se tomaron a partir del gobierno de Pedro Aguirre Cerda fueron afectando en la formaci�n de teatros universitarios, los t�cnicos y todo lo que colabor� para que en los a�os 60 pudiera florecer ese momento esplendoroso del cine chileno�, explic�. �Esa �poca es la del cine de Frei, impulsada por las pol�ticas de este gobernante, quien apenas lleg� a la Presidencia, contrat� los servicios de Patricio Kaulen para que dirigiera Chilefilms�.
A juicio de la autora, uno de los grandes errores de la derecha chilena en la historia cultural nacional ha sido �despreciar estas formas populares. Frei y su marco, por el contrario, entendieron su importancia y lo potenciaron a trav�s de medidas legales que favorecieron a cineastas de todas las tendencias�. Allende luego entendi� c�mo pod�a servir el cine incluso en t�rminos propagand�sticos, y al ser electo, sustituy� a Kaulen por Miguel Littin.
Aviones y propaganda
La siguiente conferencia tambi�n estuvo relacionada con un libro: �Los aviones en el cine silente boliviano�, de Claudio S�nchez, cr�tico de cine y co-responsable del Cat�logo y Archivo de Cortometrajes Bolivia en Corto, tuvo como eje central la publicaci�n del mismo nombre, que este estudioso present� hace poco en La Paz, una investigaci�n que recoge la cinematograf�a boliviana entre 1923 y 1936, donde �la presencia del avi�n resulta un eje fundamental que simboliza el desarrollo, el progreso y situaciones que tienen que ver con estar en el futuro en una situaci�n totalmente comprometida con formas de trabajo que no est�n alineadas con un proceso industrial, por ejemplo�, explic� el expositor. �En un pa�s as�, el avi�n y el cine resultan los emblemas de la modernidad�.
Por otro lado, la investigaci�n permiti� el hallazgo de un metraje de 1921, �Vuelo sobre Buenos Aires�, de 11 minutos, que fue exhibido como material de la exposici�n y pertenece a la Cinemateca Boliviana. Se trata de la filmaci�n de un vuelo sobre la capital argentina, encargada por Fiat, que dise�aba entonces motores para aviaci�n, y que fue realizada por el aviador Juan Mendoza, el primer piloto boliviano. �Estas quiz�s sean de las primeras tomas a�reas no solo en Argentina, sino en toda Latinoam�rica�, recalc� el experto.
Finalmente, Esteve Riambau, titular de la Universidad Aut�noma de Barcelona y Director de la Filmoteca de Catalunya, cerr� la jornada con la charla �El cine y la guerra civil espa�ola�, donde detall� el rol de las pel�culas en este periodo. �Fue un papel pr�cticamente de banco de pruebas de lo que despu�s ser�a la propaganda cinematogr�fica durante la II Guerra Mundial�, afirm�, haciendo el alcance de que aunque durante la I Guerra ya se hab�a intentado, fue durante el conflicto espa�ol que se incorpor� el sonido al cine.
�Al mismo tiempo, este permite estudiar c�mo la guerra civil no fue un solo conflicto entre dos bandos, sino que cada una de las fracciones, tanto en el lado republicano como el fascista, ten�a sus propios aparatos de propaganda, que muchas veces se contradec�an entre ellos�, sostuvo, agregando que estos materiales �eran muy sensibles y reflejaban la realidad, pero esa realidad pod�a cambiar al d�a siguiente y dejarlos obsoletos. Los propios autores, o el enemigo si ca�a en sus manos, lo modificaban y reciclaban, para ajustarse a la evoluci�n del tiempo�.
Ma�ana jueves, a contar de las 10.00 horas en el Sal�n de Honor de Casa Central USM, se esperan las ponencias �Veinte a�os de historia de la revista peruana �Hablemos de cine�, de Isaac Le�n Fr�as, docente de la Universidad de Lima (Per�); �El cine suspendido: vac�os, silencios e intersticios�, de Udo Jacobsen, docente de la UV; y �Las transformaciones de lo cinematogr�fico desde una arqueolog�a y genealog�a multimedial�, de Eduardo Russo, docente de la Universidad Nacional de La Plata (Argentina).
El 18� Festival de Cine Recobrado de Valpara�so cuenta con el respaldo no solo de la Universidad Santa Mar�a, sino tambi�n del Consejo Nacional de la Cultura y las Artes y la Ilustre Municipalidad de Valpara�so, y todo el detalle de la programaci�n del evento se puede encontrar en www.cinerecobrado.cl
Fuente: UNIVERSIDAD TECNICA FEDERICO SANTA MARIA / Comunicaciones - 22/10/2014
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